Anthologie visuele poëzie / Visual poetry anthology.
133 dichters uit 25 landen / 133 poets from 25 countries. Samengesteld door G.J. de Rook / Edited by G.J. de Rook. 1975 Den Haag, Uitgeverij Bert Bakker, 224p. 20:15 cm. Voorzijde omslag: ‘Concrete poem’ van Pieter Mol. Gaaf exemplaar.
‘Deze bloemlezing wil een momentopname zijn van de huidige situatie van de visuele poëzie, na de doodverklaring, eind 1971 van de, strikt lettergebonden, konkrete poëzie. Aan een breed gekozen veld van kunstenaars is gevraagd enkele ongepubliceerde werken in te zenden. Het aantal opgestuurde gedichten is mee bepalend geweest voor het aantal hier afgedrukte. Meer of minder pagina’s in dit boek is dus geen weerspiegeling van de belangrijkheid van de kunstenaar. Afwezigheid van een dichter is meer het gevolg van het niet kunnen achterhalen van zijn adres of vertraging door postale en/of persoonlijke redenen dan van een beoordeling van de waarde van zijn werk.’
Marcel Louis Baugniet. Evolution? Révolution?
1930 Bruxelles, l’Intérieur Moderne, gedrukt in rood en zwart, 24p. 27:21,5 cm. geniet.
Fraai modernistisch vormgegeven brochure ter presentatie van l’Intérieur Moderne, dat Baugniet samen met de Nederlandse architect Ewaud van Tonderen in 1927 stichtte.
Compleet met bijlage ‘Traductions’.
Mirtha Dermisache. Diario No.1
1975 Anvers, Guy Schraenen éditeur, 8p. 26:47 cm., third edition of this newspaper inspired work, first edition to be published in Europe, one of 300 copies signed by the artist.
Artists’ book issued in folio size newspaper format. Mirtha Dermisache features here a particular style of asemic writing without grammar or syntax. She herself coined for her abstract writing the name graphisms. They have no informational remit, but preserve in this case the typotecture of the newspaper.
A powerful example of the écriture of Argentinian artist Mirtha Dermisache. Well preserved copy, no folds!
TYP. Typografisch papier.
Amsterdam 1986-2021. A complete collection of this unconventional, critical and very sparkling Dutch typographic magazine. TYP was launched in 1986 by graphic artist Max Kisman as a birthday present for two of his close friends; Jan Dietvorst and Peter Mertens. Together they formed the illustrious ‘Genootschap Kunst & Macht’ (Art & Power Society).
Soon after the birthday party, ‘TYP issue A’ was printed for a larger audience. Editors Jan Dietvorst, Henk Groenendijk, Atte Jongstra, Max Kisman, Kees Maas and Peter Mertens’ mission was to declare war to the state of design, typography and taste of the Dutch aesthetic elite of the time. ‘We are our own future!’ (from the editorial of issue A).
Although TYP was first of all a printed magazine on paper, experimenting in a variety of formats and printing techniques, other media were explored too. Thanks to ‘Media Master’ Peter Mertens, TYP had a pionering role in using electronic multi-media and became the first Dutch magazine to explore its role through the internet. To this day its content remains strikingly current.
Besides work of the editors, contributions by:
Jan Bons, Martin Bril, Bernadette Corstens, Wim Crouwel, Bram de Does, Martin Kaye, Gerrit Noordzij, Piet Schreuders, Ewald Spieker, Jan van Toorn, Gerard Unger, Peter Zegveld, and others!
TYP appeared in various forms and sometimes ephemere editions of which some are rarely to be traced. A nearly complete set of TYP is part of the collection Stedelijk Museum Amsterdam.
Our set consists of 28 items all in fine condition. Detailed description on demand.
![[:nl]Aloisio Magalhaes / Eugene Feldman. Doorway to Brasilia. [:]](https://www.demian.be/wp-content/uploads/2021/02/BRASILIA_1_m-240x240.jpg)
Aloisio Magalhaes / Eugene Feldman. Doorway to Brasilia.
Foreword by John Dos Passos and texts by Lucio Costa and Oscar Niemeyer (in English, Spanish and French). 1959 Philadelphia, The Falcon Press, printed in 2000 numbered copies, 27,5:28 cm. With some spectacularly designed fold-out pages. The graphic design of Doorway to Brasilia is a collaboration between Brazilian artist and graphic designer Aloisio Magalhaes and American artist, designer and printer Eugene Feldman (The Falcon Press).
In this experimental book photo-offset lithography is used as an art form. The printing medium chosen involves the use of continuous tone negatives without the conventional checkerboard screening process. These pages represent a test in the exposure control of aluminium offset plates and their ability to hold tones other than black. Experiments were performed using several plates made from the same negative, each with increased exposure. The heaviest plate was printed in the lightest color, the medium plate in grey, and the light plate in black.
Binding slightly bumped at the extremities, but on the whole a good copy of this uncommon edition.
![[:nl]Karel van de Woestijne. ’t Gewicht van vijftig jaar, o God, in Uwen schoot.[:]](https://www.demian.be/wp-content/uploads/2021/02/b8e22477-cea5-42ed-ac72-d194b078f838-240x240.jpg)
Karel van de Woestijne. ’t Gewicht van vijftig jaar, o God, in Uwen schoot.
Gedicht (Oudejaarsavond 1927). Afzonderlijke overdruk op Japans papier uit ‘Gedichten van Karel van de Woestijne’ (1928 Haarlem, Joh. Enschedé en Zonen) verschenen in beperkte oplage ter gelegenheid van de vijftigste verjaardag van de dichter. Typografie: Jan van Krimpen. 21,5:15 cm.
Gerrit Achterberg / H.N. Werkman. Meisje.
1944 In agris occupatis, nummer twee in de Volière-reeks, gedrukt en verlucht door H.N. Werkman, eerste druk, oplage 110 genummerde exemplaren, 12p. 25:17,5 cm. Geniet.
Afgezien van de licht roestige nietjes een uitermate fris en gaaf exemplaar.
Happening News. Nummer 1.
1965 Antwerpen, eigen beheer. 30:21 cm. Geniet met origineel plastic omslag.
Joost Swarte. Niet zo, maar zo!
Deel 1. 1985 Amsterdam, De Harmonie, eerste druk, 63p. 17:12,5 cm. Ingenaaid (met flappen).
Remco Campert / Wim Crouwel. De letter N.
Gedicht van Remco Campert grafisch verbeeld door Wim Crouwel. 1967 Amsterdam, Drukkerij Den Ouden, nieuwjaarsgeschenk, niet in de handel. In verschillende kleuren gedrukt en gebonden als blokboek. 26p. 15:20,5 cm. Omslag met lichte gebruikssporen.
Door Campert gesigneerd in potlood op de binnenflap van het omslag.